“建桥。炸桥。修桥……一百多年前的当时钱江大桥的设计茅以升的内心是一种怎样心情，《桥魂》就应该要牢牢抓住这一条线索展开。” 这是今年3月8日，在杭州电影电视家协会组织召开的电影《桥魂》剧本研讨会上省内专家发出的声音。
       电影《桥魂》是08年杭州市影视家协会组织创作重点，由杭州都盛文化投资公司等单位投资、八一电影制片厂文学部主任著名编剧柳建伟担任编剧。本着扎实严谨的创作风编剧一稿出来后，协会就协同杭州都盛公司一起，邀请了省委宣传部文艺处处长章轲、浙江大学广播电影电视研究所所长胡志毅、影视文艺评论家编审王文宾、浙江电影家协会副主席张子帆等省内影视界的专家学者，在杭州召开电影《桥魂》剧本研讨会。研讨会由协会副主席国家一级作家薛家柱老师主持，杭州市委宣传部文艺处的领导也赶来参加。
编剧柳建伟首先阐述自己创作思路，介绍剧本大致的故事结构。他说在研究了大量关于茅老一生丰富经历的资料后，经与著名导演谢晋交流，决定影片从8.13上海中日战役作为切入点，影片展现茅老建桥——保桥——炸桥整个人生中最华彩的乐章，最后以日军撤退谢幕。这个剧本拍摄成电影大概在2个小时40分钟左右。并希望各位专家以精品力作的创作高度，对《桥魂》剧本的立意、构思、编剧技巧、材料选取等全方位提出见解。
章轲处长提出剧本立意、编剧技巧都很好，但是没有个亮点，目前看来剧本被真人真事笼罩着，很多素材没有达到电影的艺术效果，要发挥想象, 有那么好的题材，不要太在意表现杭州，抓住茅以升内心活动的感人点，中国第一座桥和茅以升自己第一次独立造桥两个第一着手。可以通过家人场景表现茅以升人性化感性的一面，抓住观众的心，把理论的东西隐藏以来。要有准确的定位，需要大片的气象，大片和小成本片不一样，大片有独特的含义，不是政府和市场投资多少钱，就可以打造成功了。现在的大片要面对观众市场，要符合商业元素，要与艺术片的概念有明显的区分。

王文宾老师认为电影应该表现的越单纯越能感动人，现在看来素材很好，但是内容太散了，线索凌乱。他说目前电影市场上最多的观众是80、90后，我们创作要符合他们的心理，故事要编的有激情。《桥魂》通过造难——炸难——重建难，置死地而后生，那是一种有着很强生命力的东西，联系现代人在挫折面前如何去面对失败和成功，让观众产生一种震动和共鸣。他建议要加强电影艺术的想象力空间，比如通车的场面，可以采用“无声”的形式来表现战争年代的特殊环境，以及当时人们的那种凝聚力。

薛家柱老师指出命题创作一般创作方法体现，照顾的面太多，面面俱到，构思方法很常规没有突破，剧本可以说没什么缺点，但也没有亮点。另外，剧本存在对国民党谩骂的一个误点，当时情况没有必要写国民党的戏份，不然那种谩骂会构成政治影响。

胡志毅老师建议增加茅老自己拍摄的钱塘江大桥的影像资料，从而让影片有更丰富人文、艺术视角的变化。同时他提议不必受主旋律影片的束缚，可以淡化传统宣传套路，通过中国风水学说的“五行缺火”来虚构传奇故事，把茅老和钱塘江大桥的宿命赋予神化色彩。

张一凡老师认为这个剧本的开场太温了，一座造了70年的桥，应该给人有一种震撼力。剧本对炸桥的叙事、铺垫不够，我想要轰炸的应该是观众的眼球，不仅仅是桥。

柳建伟非常感谢各位专家对《桥魂》提出许多意见和建议，并表示这是第一稿，再接下来的创作中会努力让人物丰满起来，使剧本更完善。                              

                                      市影协