7月21日，由中国作家协会网络文学中心、浙江省作家协会与阅文集团主办的郭羽、溢青《面纱》作品研讨会在线上召开。《面纱》由杭州市作协会员、市网络作协理事郭羽与市作协会员溢青共同创作，入选2024年中国作家协会网络文学重点作品扶持项目。

中国作家协会网络文学中心主任何弘，浙江省作家协会党组书记叶彤，阅文集团副总编辑田志国，专家、评论家白烨、欧阳友权、周志雄、夏烈、乌兰其木格、程天翔、涂国文、汤俏、周敏、战玉冰、谌幸，责编陈悦桐等共20余人参加研讨会。会议由何弘主持。

何弘（中国作家协会网络文学中心主任）：《面纱》这部作品体现了当前网络文学创作的转型与突破。近两年，网络文学正从过去偏重幻想与爽感的凌空蹈虚创作，转向对现实社会的深度介入，开始讨论人的经验与社会问题，这种变化不仅是题材的拓展，更是文学自觉的提升。《面纱》以悬疑类型为外壳，直指网络暴力这一时代病灶：通过女主角黎敏被诬陷、遭遇“社会性死亡”、最终整容复仇的悲剧链，展现出网络舆论对人产生的深重伤害，这种书写实际上触及了网络时代社会治理的深层困境。更值得关注的是，作品将“社会性死亡”现象提升至人的存在本质的探讨高度：当一个人的社会身份被彻底剥夺，其精神性存在是否就此消亡？《面纱》以文学的方式回应了“人是社会关系的总和”这一哲学命题，它揭示人不仅是生物性存在，更是精神性存在，这种对人性困境的洞察，使作品具备了超越类型小说的思想重量。在艺术表达上，《面纱》打破传统悬疑小说“追凶揭秘”的单一叙事逻辑，创新性地采用多时间线交织的结构，充满时空与命运交错的张力。人物塑造也彻底摒弃非黑即白的标签化，无论是受害者黎敏还是加害者群体，都在善恶边界上不断游移，展现出人性的复杂维度。可以说，《面纱》证明了网络文学完全能在保持可读性的同时，实现思想内涵与艺术价值的跃升，我们期待这样的作品能推动行业共识，网络文学可以摆脱类型小说、娱乐消遣的标签，真正走上主流化、精品化的进程。

叶彤（浙江省作家协会党组书记）：浙江省委、省政府高度重视和大力支持网络文学发展，最近召开的省委十五届七次全会，专门把“推动以网文、网剧、网游为代表的文化‘新三样’出海”列入我省“六个方面的趋势性关键性重大问题”进行部署，要求“网文、网剧、网游要创造更多现象级产品，更好担负起新时代的文化使命”。在这样的时间节点，我们组织开展《面纱》作品研讨会，意义特殊。《面纱》是一部质地优良的网络文学作品。它具有悬疑小说好看好读的特点，但当我们深入阅读下去的时候，又能看到这部作品的“问题意识”：以多线条交织的叙事手法逐步推进情节，揭示网络舆论场如何演变为舆论的审判庭，舆论的巨浪如何逐渐偏差，从而淹没个体酿成悲剧。小说主角黎敏所遭遇的悲剧，也是人性的悲剧。文本并未停留在对“网络暴力”现象的简单描摹，而是通过小说主角出人意料的“复仇”设置，将作品引向了更深的哲学层面。这部小说的价值不仅在于其悬疑叙事的吸引力，更在于它为我们提供了一个审视当下媒介伦理、身份焦虑与正义困境的文学样本。郭羽他既有企业家的那种对社会发展的敏锐触觉和洞察力，又有作家的体察社会性问题对个体幽微影响的能力，这让他的小说有坚实的现实基础和真实可感的细节，其作品《网络英雄传》曾获得过中国出版政府奖等行业权威奖项。近年来，在中国作协和省委宣传部的有力指导下，浙江省作家协会以“网络文学引导工程”为抓手，致力于推动网络文学现实题材精品创作。我们始终坚持以人民为中心的创作导向，鼓励网络作家们深入生活、扎根人民，创作出更多具有反映时代精神、具有深刻内涵的优秀作品。我们希望通过更多此类研讨活动，鼓舞浙江网络作家继续以“弄潮儿向涛头立”的姿态，推出更多现实题材的精品力作，为中国故事、浙江故事提供更丰富的注脚。浙江省作家协会也将继续加强与各位同仁的交流合作，共同探讨文学创作的新思路、新方法，携手推动网络文学事业的繁荣发展。

田志国（阅文集团副总编辑）：现实题材是网络文学的重要生力军，它不仅拓宽了网络文学的创作边界，更以贴近生活的笔触展现了时代的脉搏。阅文集团连续九年举办现实题材征文活动，涌现出众多优秀作品，为读者带来了众多精品好内容，而今天我们要探讨的《面纱》，正是其中的佼佼者。《面纱》是一部兼具社会洞察与悬疑张力的现实题材佳作。作者以成熟的叙事技巧，采用“双案件+双空间+双女主”的复合结构，构建了一个环环相扣的故事——一桩精心策划的“小岛女性死亡案”，迫使尘封三年的“学生坠楼案”再度浮出水面。两案看似独立，实则互为因果，而案件背后黎敏与黎花这对姐妹的命运纠葛，更是全书的灵魂所在。作者不仅还原了案件真相，更通过姐妹二人截然不同的人生轨迹，折射出时代洪流下个体的挣扎与抉择。一部作品的魅力，往往源于人物的立体塑造与关系的张力。《面纱》通过“双生花”的设定，将人性的复杂与命运的残酷展现得淋漓尽致。书中没有非黑即白的角色：黎花既是加害者，也是赎罪者；苏大河善良却懦弱，间接导致悲剧；覃燕秋嫉妒成性却用情至深。这种多维度的人物刻画，让读者不断追问：谁才是真正的凶手？谁又该为这场悲剧负责？直到最后一章，作者以颠覆性的反转揭开“真相背后的真相”，令人唏嘘之余，更引发深刻思考。作为一部现实悬疑题材作品，《面纱》的独特之处在于，它无需依赖血腥暴力，而是以无形的人性压迫为“凶器”，通过细腻的心理描写和社会观察，直击现实痛点。这种“于无声处听惊雷”的笔法，恰恰体现了作者对现实题材的深刻把握。

白烨（中国当代文学研究会会长）：之前读过郭羽与刘波合作创作的《网络英雄传》《脑控》等作品，在那些以互联网平台为战场，以科技创业英才为主角的曲折引人的故事里，就充满了悬疑的意味。这次读到郭羽与溢青联合创作的《面纱》，我的感觉是既熟悉，又惊喜。熟悉的是作品以报复、破案的多条线索构成了悬疑性的叙述，惊喜的是作品的故事意蕴，直面现实又内涵丰沛，使得这部作品确乎悬疑，不只悬疑。郭羽的作品既具有浓郁的现实性，又具有较强的故事性，并且注重人性的审视与社会问题的叩问。从这些方面来看，他的写作与一般的网络作者明显不同，偏向于类型小说的精耕细作，有些像麦家、马伯庸。我相信，他在这样一个方向上坚持下去，一定会闯出自己的一片天地。我读《面纱》有两点主要感受。一是悬疑主线紧扣生活旋律。《面纱》一作充满大大小小的悬疑，从黎花、黎敏、陈秋霞成长过程，到求学、求职、求婚的坎坷遭际，乃至《海舟日报》的不实报道与网络暴力引起的连锁反应，都使与黎花、黎敏、陈秋霞有关的诸多人士牵涉其中，也几乎连累到了黎家、陈家、苏家的所有人。显而易见，作者是旨在通过一个蹊跷的人命案的酿成与侦探，来探察人与人的误解与伤害，来审视人性的怯懦与自私，来揭示人的命运的乖蹇与无奈。因此，读这部作品给人最为强烈的感受，并不是悬浮于生活之上的悬疑本身，而是呈现于关键时刻的人性的险恶，隐藏于生活漩涡之中的命运的暗礁，以及那些带着“正义”面纱的网络暴民。二是悲剧之中内涵丰沛意蕴。作品中黎敏因不堪忍受网暴，先社会性死亡，后又整容成他人投海自杀（是不是黎敏本人，是不是自杀，这在小说里也是尚待破解的悬疑）。这当然是一个悲剧性的事件，这个事件的形成，先有成长过程中诸多磨难的铺垫，后又有《海舟日报》不实报道的推导，尤其是铺天盖地网络暴力的误导，使得置身其中的黎敏百口莫辩，难以正常生存，索性以决绝的方式，换来她想要的一个结果，那就是让“那些曾经在那次事件中说过谎的人，把当年的真相说出来，我才能换来身后的清白。”为了求得一个真相，为了获得一个清白，为了揭开一些人的“面纱”，她只好自我殉身，代价是何其巨大？这样的一个悲剧是本该避免的，但从黎敏的角度来看，她只有如此，别无他法。在这样一个不该有的悲剧里头，隐含了很多意味，人情的冷暖，人性的善恶，媒体的无良，网暴的残忍，都作为帮凶之一成为悲剧的共谋者与制造者。因此，这是一个典型的社会性悲剧，具有强烈的现实性意义，其指涉的事件，隐含的意蕴，都值得人们予以警醒，需要人们深刻反思。

欧阳友权（中南大学网络文学研究院院长）：《面纱》的故事主脉是写一个无辜者被网暴而招致毁灭的悲剧。主人公黎敏是一名语文老师，因班上的女生苏眉坠楼被诬为杀人凶手、“蛇蝎教师”，遭遇网暴，成了人人喊打的过街老鼠。黎敏百口莫辩，不得不蒙冤离职，走投无路之下隐姓埋名四处谋职求生，却处处碰壁。为了活下去，不得已通过整容，冒用另一女性“黎花”的身份和容貌，去实施自己的复仇计划。她精心策划了“红衣女死在无人岛”事件，希望以自己病入膏肓的死亡换来身后清白，让那些说谎的人良心受到谴责，也让网暴者通过警方的调查还原事情真相。黎敏的目的通过她留下的遗书也许达到了，但代价实在过于沉重。从这里，我们看到了网暴的巨大伤害力，这个社会毒瘤足以让人“社死”，却无法洗冤维权，纵有千般委屈，只能唾面自干。《面纱》艺术地描写“网暴”的荒谬和残酷，把一个网络时代的社会问题尖锐地展现在读者面前，不仅有文学价值，也具有社会意义。《面纱》的价值不止于描写一个“网暴”事件，作者借这一事件的精巧布局所隐含的不同人物性格和命运，以及由此揭示的人性弱点，是小说更深层的意义。郭羽、溢青深谙悬疑小说的创作之道，《面纱》拉满的悬疑感让人欲罢不能。作为一部描写网暴与命案的侦探小说，没有展现血腥和残暴，也没有任何紧张刺激的场面和过激言辞，却时刻让人心生悬念，探究缘由，追寻真相，并在这个过程中让小说里的每一个人物得到细察评点，形成艺术的闭环，很好地体现了作品的艺术值和完成度。在笔法结构上，作者创造性地使用了“对位式衔接”的表现技法，把发生在7个年份里的叙事时空分解为48个部分，这样的结构方式形成的循环叙事模式，让小说耐人寻味，也更具隽永的魅力。作者在故事创意、人物塑造、艺术创新上的探索与突破，让《面纱》的艺术价值超越了众多现实题材网文作品，开辟了网络小说创作的新境界。

周志雄（安徽大学文学院教授）：郭羽、溢青的《面纱》以花枝岛命案为叙事引线，在罪案追查的层层推演中，完成对人性幽微的精准洞察与社会痼疾的深刻叩问。小说叙事绵密如织，结构精巧严谨，意蕴深邃悠长，是一部优秀的网络悬疑作品，体现了可贵的精品化创作态度。在细腻如丝的笔触下，环境铺陈与心理描摹极具穿透力。黎敏羽绒服裂口处飘飞的棉絮、清水河面上漂浮的油污与垃圾，既是对现实场景的精准复刻，更是对道德失序现实的隐喻；黎花陪酒时琼浆入喉裹挟的羡慕与恨意，寥寥数笔便道尽底层生存的屈辱底色。小说最动人之处，在于对“苦命人”群体的深切共情。这些人物绝非非黑即白的扁平符号，而是困在各自生存逻辑里的挣扎者：黎敏遭网暴后在绝境中仍守善良，复仇是被命运推向极端；苏大年“敦厚”外表下藏丧女创伤，沉默是对命运的沉重控诉。他们的偏执逻辑皆有源头，唤起读者的强烈悲悯之情。悲剧意味如影随形贯穿始终，命案终无明确的单一凶手，却指向一场无声的众人共谋。网络暴力的平庸之恶、人性深处的自私冷漠构成无形刀刃，黎敏的绝望赴死、苏眉的坠楼悲剧，皆源于此。叙事逻辑环环相扣，蓝眼泪照片的光影迷局、陈秋霞坠崖的未解之谜等线索，织就一张严密的命运之网。跨时空的叙事蒙太奇构成潜在的对话，极大地拓展了作品的意蕴。小说信息密度惊人，涵盖重男轻女、网络暴力、底层教育困局等社会议题。白桂英将女儿录取通知书卖给老郑家的情节，尖锐揭露传统观念对女性的压迫；黎敏因“网暴”失去工作与至亲的遭遇，直指数字时代网络暴力的可怖。但作者并未让故事沉沦于彻底的黑暗：苏大年对弟弟的包容宽恕、五哥对黎花的默默守护、夏新亮对真相的执着追寻，这些细碎温情如海边“蓝眼泪”般，在命运的至暗处微光闪烁。人物群像鲜活立体，黎花的冷峻外壳与内心忏悔、苏大河的懦弱退让、夏新亮的执着活力，共同构筑起复杂的人性图谱。几乎所有角色的人生都带着“残缺”印记，而正是这种真实的残缺，让他们的挣扎与坚守更具直抵人心的力量。

夏烈（杭州师范大学文化创意与传媒学院教授、市评协主席）：郭羽、溢青的网络小说《面纱》是一部非常成熟的社会派悬疑小说，是一部富有现实关怀、人性关怀、叙事水平的作品，对标日本、欧美的同类型畅销书，不遑多让。小说既有网络文明、原生家庭等方面的社会批判之思；也有不少与现实主义叙事经典（如19世纪欧洲小说）名场面的关联性和既视感，建立了创作方面的联想。所以说《面纱》总体上是站得住脚的。首先是在社会派悬疑技术与艺术上的推进。《面纱》是典型的社会悬疑小说，此类小说是悬疑推理与社会批判相融合的创作流派与风格。它通过揭露社会问题，剖析人性本质。它不是单纯的解谜快感，而是以“悬疑”为方法，将社会批判作为小说的灵魂价值。《面纱》切入社会病灶，道出了人物悲剧的因果逻辑，在小说结构上则以循环多线的叙事，营造悬疑感并刻画群像。从社会悬疑写作的角度，这几年我在豆瓣看到了这一路小说创作的上扬，形成了文学性和社会悬疑类型的融合发展。《面纱》无疑也是这样一部作品，可谓不约而同，可谓精耕细作，使得网络小说中社会悬疑写作有了真正的探索和推进，创造着当下小说技艺的新领域。其二是《面纱》的现实性。《面纱》的故事集中了很多社会问题：高考冒名顶替、买卖学籍、传统观念的重男轻女与原生家庭的问题、媒体和新媒体引发的暴力、两性中的男性定位等等。它构成了比一般问题小说远为宽博的讨论半径和思想场景。这令我想到余华的《第七天》。社会问题融入情节，使人物更为贴切，内在于小说血肉，显得小说内涵丰富且真实有力。网络暴力是该小说着力的社会现象，也是小说情节和人物行为动力的主导原因，黎敏在学生苏眉跳楼事件中的被诬陷，引发的纸媒和网媒“吃人”事件，以较为缜密的逻辑链和人性细节，再次构成了今天我们如何面对网络，警惕人性阴暗和众口铄金的群氓暴力的问题。同样的文艺对于网络暴力的警惕，我在陈凯歌电影《搜索》、疯丢子的网络小说《小心说话》中都有体味，这也体现了文艺对社会生活和人性反思的作用价值。此外，小说更深刻的一点，在于演绎了“死”在社会生活中的可能性及其因果逻辑。小说中并非只有黎敏以死提醒真相，在天灾之外，家庭关系中阿霞之死（转化成黎花之生）同样具有震撼力。从而使小说具备了一种嵌套式的悬疑和惊悚，而这也非刻意的环境营造，俱来自人性和社会关系内部。最后是郭羽自身小说创作谱系的推进。从早期的《网络英雄传》，书写时代创业小说的宏阔背景和精彩商战，到近年转向小长篇、20万字以下长篇的社会派类型小说的创作，体现出一种“小而美”却以小见大的当代故事撰写模式。很有判断力，很合乎当下IP影视改编的潮流。

乌兰其木格（温州大学瓯江特聘教授）：长篇小说《面纱》以时间为经，以三个案件为纬，通过黎敏、黎花、陈秋霞等女性错综复杂的命运纠葛与生命境遇，掲示出互联网时代新型的暴力狂欢与法理困境。该小说既具有类型文学的“强情节”和故事性，同时又以敏锐的观察掲示出媒介变革时代的社会病象和社会热点议题，从而在通俗叙事中完成了对人性与社会的勘探与叩问，一定程度上突破了类型化写作的桎梏。作者通过苏眉坠楼案，掲示出网络暴力对事实真相的漠视以及对生命的绞杀。当黎敏被媒体贴上“蛇蝎女人”的标签后，不明真相的网民站在道德高地上对黎敏及其家人进行辱骂和人肉骚扰。从线上到线下的暴力合谋，精准复刻了互联网时代群氓狂欢的典型样式——匿名性的保护让个体在虚拟空间中释放恶念，而现实中冠以正义守护的行为则成为罪恶的帮凶。可以说，在技术加速迭代的当下，《面纱》烛照的不仅是一桩令人感慨的罪案悲剧，更呈现出我们共同面临的伦理困境与技术赋权下的人性异化。《面纱》在抽丝剥茧的悬疑故事中以介入的姿态揭批社会病象与人性幽微。小说通过陈秋霞、黎敏和小虎子三人的命运悲剧，显示出作者对传统社会重男轻女议题的现代性审视。此外，教育不公平、职场霸凌、花枝岛上各色人等为了自身的利益而掩埋真相的举动均掲示出社会的病象与人性的凉薄。作者刻意消解了类型文学的爽感叙事，也没有落入当下悬疑小说“以暴制暴”的叙事套路，而是将个体命运嵌入时代发展的链条中，当几代人的悲剧人生不再具有想象性和浪漫化的逆袭设定后，文本便获得了厚重的现实质感与伦理重量。《面纱》亦具有浓郁的地域史与时代史相融合的特色。作家通过饮食文化、地方风物、民俗节庆的描绘构建独特的审美体系。而小说中的人物命运与特定的地理空间也具有同构性——花枝岛上的居民勤劳本分，但偏僻闭塞的环境同时赋予他们自私与蒙昧的庸众属性。值得注意的是，作者在故事的讲述中多次涉及到1998年这一特定年份，1998年不仅是书中人物命运发生巨变的年代，更是网络暴力和洪灾发生的灾难之年。由此，小说在真实的地域史料与虚构的悬疑故事中，形成虚实相生的叙事效果，进而构建出兼具历史厚度与人文温度的文本景观。

程天翔（中国作家协会网络文学中心综合处处长）：《面纱》有两处关键的时间节点。一个是1998年的洪灾，另一个是2008年发生了全国“网络暴力第一案”。这些事件深埋在我们的脑海中，成为一种时代记忆。作者将案件嵌入真实历史节点，采取社会派悬疑“借事言志”的创作策略。小说里的分水镇1998年被洪水吞噬，成为黎花与陈秋霞命运的分水岭：分水镇的淹没不仅摧毁了物理空间的家园，也冲垮了身份认同的堤坝。陈秋霞洪灾后冒用黎花的身份上大学，又在报社遇见顶替自己本名“陈秋霞”的金妹，而黎花的身份最终却被黎敏“认领”，身份的互换形成令人窒息的闭环。十年后黎敏所经历的网络暴力同样具有吞噬一切的力量，让黎敏在数字时代经历了一场缓慢的社会性死亡。小说每个人物都是社会问题的载体，作者在对案件抽丝剥茧中隐含着对社会矛盾的控诉，具有沉重的现实分量。小说采用“案中案”的多线叙事策略，通过女尸案逐步牵出身份置换、教育舞弊、网络暴力等多重谜案。警方的调查线、黎敏的逃亡线、陈秋霞的救赎线三条主线时而交叉，时而分离，形成强烈的叙事张力。“身份错位”制造出一次次认知颠覆，不断深化作品的主题表达——在充满偏见与暴力的社会中，每个人都活在他人建构的“面纱”之下。这些层层叠加的“面纱”，既是保护，也是禁锢，它们让个体得以隐藏伤痕，却也阻碍了真实的沟通与理解。小说对人物的塑造打破了“非黑即白”的模式，每个角色都是复杂的多面体，在善恶之间徘徊，在救赎与沉沦中挣扎。黎敏以黎花之名开启新生，是带着伤痕的幸存者的无奈选择。陈秋霞的一生都在扮演他人，但每一次选择都是身处绝境的本能反应，充满悲剧性色彩。陈秋霞与黎敏两姐妹从最初的“加害与受害”，到最后的“共生与救赎”，形成了一种超越血缘的羁绊。女警赵玮的形象设定则代表了体制内的良知与困惑。作为调查者，她最初被表面证据所迷惑，做出“死亡者是黎敏”的错误判断；但作为女性，她又对黎敏的遭遇抱有天然的共情。这一形象让小说的社会批判更为立体。总的来说，《面纱》更像是一部为影视而生的作品。小说多线叙事的结构，可以通过影视艺术中的蒙太奇、平行剪辑等手法实现，以增强悬疑感和冲击力。故事情节虽然参考了当下悬疑追凶类影视剧的设置，但小说关于海岛的潮湿气候、渔民的生活场景、啤酒屋的市井气息、无人小岛的荒凉神秘等种种描写，都可以通过镜头语言转化为独特的美学风格。此外，小说人物的情感表达为影视塑造提供了丰富的表演空间。通过影视破圈传播，实现更大的社会影响力，是我对这部作品更大的期待。

涂国文（浙江省写作学会副会长）：《面纱》融合了女性、爱情、悬疑、侦探、推理等多种小说特性，充满心理博弈、情感秘密、人性幽暗与死亡谜团。这是一部探讨女性困境、人性善恶、爱情梦幻、网络暴力、社会良知与灵魂救赎的小说。作品结构精巧、别致，采用日记体形式交错穿插的方式组章，将主人公黎敏、陈秋霞的不同人生轨迹与警察破案等多条线索交叉展开叙事，又不断在每章结尾处引述目击者的口述，补充交代案情。这一个性化的结构方式，与小说故事情节的跌宕推进和人物命运的复杂呈现相得益彰。小说情节奇幻，疑云重重，悬念迭生，伏笔巧妙。特别是序幕中的悬念设置和尾声处的惊天反转，不仅使小说形成了一个完美的艺术闭环，更是将案情的云谲波诡推到极致。小说的隐秘构思与文本密码，体现为“一个转折点”“二次逆转”“三件冒名顶替”“多种案情可能”。黎敏、陈秋霞的清水河桥洞夜遇，成为整部小说情节发展的一个重要转折点，一场精心布局的“谋杀案”由此拉开序幕。小说案情有着两次惊天逆转：一次是无人岛上的死者居然不是他杀，而是自杀；一次是小说结尾处的颠覆性反转：真正的死者是陈秋霞。小说中有三件冒名顶替事件，分别是陈秋霞冒名顶替黎花、郑金妹冒名顶替陈秋霞、黎敏冒名顶替陈秋霞。小说围绕多名女性人物的复杂关系，隐晦地给出了案情真相的多种可能性，供读者思考与甄别。笼罩在人物真实身份以及命运结局上的重重迷雾，显示了小说在情节设置上的开放性。《面纱》是一部追求人性深度的小说。它以人性为核心，精心雕琢人物形象，人物性格复杂、多面、立体、丰满。作者将犀利的笔触，探入人性深处，深刻挖掘人性的美好与崇高，鞭挞人性的丑恶与黑暗，将一起坠楼悬案重构为心理罪案，绘就一幅正义与悲悯交织、温暖与寒冷共生的人性画卷，体现了对人性的深刻洞察。它是人性的赞美诗，也是人性的审判书。“面纱”作为核心隐喻，象征着人性、爱情、良知和生活的真相被掩盖；而它的被层层揭开，不仅意味着小说叙事的胜利，更凸显了人类打破情感枷锁与道德困境、实现自我救赎的迫切性。

汤俏（中国社科院文学所副研究员）：郭羽、溢青的小说《面纱》围绕数起案件与人物纠葛展开多线交织的叙事，有如一幅层层晕染的悬疑画卷，将海岛命案、身份伪装与网络暴力拧成一股令人窒息的绳，勒紧每个角色命运的咽喉。故事以案件展开调查，牵扯出背后的隐情和过往纠葛，最终指向身份伪装、复仇与人性复杂的核心谜团。整容成功的“黎花”背后是扑朔迷离的身份谎言，真相的褶皱里深藏着对人性与时代的锋利叩问。作为一部具有社会派特征的悬疑小说，《面纱》对我们每个人都深处其中的网络社会投以深刻的现实观照。身份的错位作为核心隐喻贯穿全书，网络暴力像刺破面纱的冰棱。单个的恶意或许微弱，但当无数匿名者的恶意汇聚，便会形成吞噬个体的洪流。黎敏以伪装示人既是自我保护的铠甲，也是复仇的利刃。作者没有简单控诉暴力本身，而是剖开其滋生的土壤：有时候不作为的恶并非源于恶意，而是源于对“承担代价”的恐惧。苏眉母亲的悲愤、媒体的片面报道、看客的猎奇心理，共同织成一张绞杀无辜者的网。当黎敏以“黎花”之名重获 “尊重”，恰恰反讽了网络时代的荒诞：人们追捧的或许只是一张精心修饰的脸，而非真实的灵魂。人性的幽暗面也在此凸显：“群体正义”为人们合理化自身的残忍提供温床，“法不责众”的幻觉常常会消解个体的道德负罪感。施暴者也许并非天生的恶人，却往往以“正义”自居在“替天行道”的自我感动中，沦为伤害的帮凶。《面纱》聚焦“善恶共生”的人性矛盾，从人物行为的矛盾性、动机的复杂性及时代背景对人性的扭曲三个维度，挖掘“面纱”背后的人性本质，用细节打破非黑即白的认知。小说中没有绝对的好人或坏人，每个角色都是善恶交织的混沌体。复仇与救赎的拉扯在叙事里暗涌，人性的微光仍能穿透被泥沙掩埋的命运，在黑暗中撕开一道裂缝。面纱之下，从来不是简单的善恶，而是生存本能、尊严渴求、创伤应激交织的复杂人性。黎敏的复仇与救赎、苏大河的沉默与愧疚、黎花的逃避与旁观，共同构成了一面镜子——照见个体在时代洪流中的挣扎，也照见每个普通人心中都可能存在的脆弱、自私与善意。当我们穿透这些“面纱”，看到的不仅是故事里的人性，更是我们自己。

周敏（杭州师范大学文创与传媒学院副教授）：《面纱》是一部非常优秀的社会悬疑小说，通过一起死亡案件的侦破，连接起了1998年、2008年与2011年三个时空，既触碰与揭示了诸如重男轻女、冒名顶替上大学、人口拐卖、网络暴力等社会性问题，又比较细腻和深刻地描写与剖析了人性的冷酷与温暖。同时，作者也有意采用了女性+悬疑这一时下比较流行的方式结构故事，在揭示社会问题的同时，又重点突出了女性所面临的困境。无论是社会属性还是女性维度，都赋予了该作品较高的思想含量以及IP转化价值。由于是社会悬疑，小说并不刻意塑造异乎寻常的侦探形象，负责侦办花枝岛啤酒屋老板娘“黎花”（实为整容后的陈秋霞）非正常死亡案件的女警官赵玮，虽然心思缜密，但也只是有经验的普通刑警中的一员。这个案件之所以告破，赵玮在其中并没有发挥绝对的主导作用，而是被陈秋霞姐妹等人往前推着走。小说中最有行动力的反而是陈秋霞。但她的行动力也值得怀疑，从最后得了绝症、不惜以自身入局设计一个看似他杀的自杀事件来为自己的妹妹黎敏（一个被网暴冤枉到社会性死亡的教师）正名就可以看到这一点。作者特别擅于讲故事，例如在黎敏网暴一事上，对真相不疾不徐的揭示，对诸多当事人说与不说背后心理的把握，都相当见功力。实际上，作者自己也常常通过说与不说、说多说少来经营整个叙事的张力与节奏，例如通过双线叙事，多数读者可能提前就猜得到陈秋霞与黎花身份的调换，但由于有效隐藏了黎敏与陈秋霞的姐妹关系，要直到快结尾的时候才会明白全部的真相。社会悬疑自然要强调悬疑，作者通过戴上面纱与揭开面纱，宛如高明的魔术师在玩“三杯球”游戏。青年学者江秀庭曾指出，由于起点模式与侦探推理小说类型难以兼容，因此很长一段时间网络侦探推理小说相比其他类型，发展得并不充分。不过最近几年，至少出现了如下两类成功的尝试，一是网络侦探推理小说“豆瓣模式”的崛起，二是努力沟通起点模式与侦探推理小说类型，如旷海忘湖的《狂探》，将重生、系统与推理等元素。郭羽的《面纱》更接近豆瓣模式，但是又融合了网文的现实题材。无论是强调人物与环境的羁绊，还是对人物的非浪漫化处理，都具有浓厚的现实题材味道。通过将社会悬疑与现实题材嫁接，郭羽、溢青在现实题材写作上蹚出了一条新路。

战玉冰（复旦大学中文系副教授）：郭羽、溢青的小说《面纱》作为一部“社会向”悬疑小说，一方面，小说的悬疑设计非常精彩，比如伏线的给出与回收、身份之谜所带来的多重反转等等，特别是陈秋霞、黎花、黎静三位女性主角之间的关系，小说经常是点到为止，表现得非常克制，但同时又巧妙地给出了足够多的信息暗示，可以推动读者继续读下去。加上阿霞、花姐、刘云这些别称或假身份，更是进一步把读者对于人物身份和关系的理解带入到了更加复杂和有趣的地步。另一方面，小说以一场网络舆论暴力事件为核心，但又不局限于此，而是将整个故事铺展于从1988年到2011年这一较长的历史时空范围内，其间涉及到社会阶层问题、性别问题、权力寻租等一系列社会议题，具有一定的广度和深度。这其中就涉及到社会性与悬疑性——或者说是现实感与传奇感——之间的平衡问题。为了将故事情节变得紧凑，强化戏剧和情感冲突，小说《面纱》将主要故事场景设置在花枝岛上，努力收束着人物之间的关系。比如“黎花”在报社工作的上司恰好就是“陈秋霞”，而她们处理的新闻热点又恰好就是关于“黎静”的，这难免给读者一种非常巧合的感觉。但《面纱》的故事同时又具有某种敞开性，它虽然发生在一座岛屿上，但并非本格推理小说中惯常使用的“孤岛模式”，而是让岛屿内外的人可以不断进进出出，上岛离岛。同时又将岛屿之外的诸种社会问题引入到岛上，并最终形成冲突的总爆发。在这个意义上来说，花枝岛更像是一个集中一切关系与矛盾的“舞台”，也是一个平衡小说中现实感与传奇感的装置。一切看似巧合的人物关系与故事情节都发生在一座略显封闭且居民人数有限的岛屿上，似乎就具有了某种合理性；而岛屿内部的诸多矛盾又作为写作者社会议题关怀的延伸，从而具有了现实感。这就是《面纱》作为一部“社会向”悬疑小说处理现实感与传奇感的辩证法。当然，《面纱》中的“岛”还有第三重功能，就是作为个体的隐喻。每个人都是孤岛，无论是面对自然界还是网络舆论的“洪水”猛兽。就像小说开篇足以作为全文情感定调的那句话所示——“我们都被困在各自的洪水里”。这就为《面纱》中看似个别的罪案叙事注入了更具普世价值的人性思考维度。

谌幸（大连理工大学讲师）：小说《面纱》以身份错位与层层反转的叙事结构构建其悬疑张力，在情节架构上融入了98洪灾、网络暴力、冒名顶替、性别歧视等多重社会议题，展现出对现实困境的强烈关注和文学表达的野心。从人物构型来看，叙事由三位女性角色共同推动——赵玮、黎花（陈秋霞）以及黎敏。三人各自承担不同的叙事功能：黎敏作为最核心的悲剧人物，其命运贯穿故事的关键转折与高潮，承载情感与伦理的核心冲突；赵玮承担案件追查与观点辨析的推动者角色；黎花则是悬疑结构中的关键一环，兼具象征意义与文学性矛盾张力。小说在保持多视角书写的基础上，包含了社会派悬疑推理应有的情感主角，与以案件为中心的调查主角的主次结构，无形中提升了读者在阅读过程中的情绪归属感与理解路径。在人物动因与情感逻辑层面，《面纱》在设定上已经具备了多层张力，尤其是在作家黎花的身世构建上，兼具“冒名顶替者”与“复仇实施者”的双重身份，这样的角色设定颇具挑战，也富有表现潜力。同样，黎敏这一角色虽然具备极高的道义同情与社会批判意义，她既是网络暴力的受害者，又在生命最后阶段与姐姐共同策划了一场意义非凡的翻案——结局不失为一种“白切黑”式的人物反转。若她的行为动机能够更加明确地呈现为“主动选择”，而非过度凸显命运的裹挟，或许更能突出她的主体意识，避免陷入“纯受害者”的定型叙事之中。此外，小说在核心情节与逻辑架构上仍有进一步打磨空间，尤其体现在“苏眉跳楼”事件的处理上。作为推动全篇复仇与网络暴力主题的关键节点，“苏眉之死”应具备足够的情感冲击与逻辑闭合。小说中多位叙述者对关键细节（如那张50元纸币的来源与指纹）存在自相矛盾之处：黎敏称是主动资助，何家齐回忆苏眉已归还50元，警方却发现袁满的指纹，而苏大年又称自己曾偷钱打牌……这些细节的对接较为复杂，复盘存在困难。更关键的是，苏眉的心理动因显得过于跳跃。她虽曾有偷窃念头，但已在黎敏引导下悔改并获理解，在此基础上骤然转向情绪崩溃乃至自杀，动机逻辑似铺垫不足。若将其极端行为仅归结为对母亲的惧怕，这一心理张力仍显薄弱，难以充分支撑其悲剧结局。同时，有些情节转折亦稍显突兀。例如当警方追问为何何家齐多年后才说出真相时，孩子回应“妈妈说，如果我说出来，苏眉她妈妈就不会再让她在海鲜厂打工了”，然而在此前对苏眉家庭的描写中，其家庭一直呈现出普通朴素的印象，包括经营民宿、父亲打渔等，缺乏对社会资源支配能力的描绘，这样的设定案件线索上是闭环的，但在人物背景逻辑上略显突兀。总体来看，这无疑是一部难度系数极高的作品。《面纱》在类型融合与社会议题的书写上有相当可取之处，若能在叙事视角、人物内心与行为动机的铺陈上进一步打磨，一定会在情感与思想层面实现更深层的文学共鸣。

陈悦桐（《面纱》网络责编）：从阅读感受来说，故事开展扑朔迷离，孤岛上发现的女尸，从身份到死因都是谜团。故事从一开始就因海岛气候的晕染而潮湿黏腻，小岛上错综复杂的口供者，把一个小小的熟人社会间的人性间隙放大，让疑惑和线索在人群中游走。好不容易追查到死者身份是记者“黎花”的时候，却发现“黎花”已经成了畅销小说作家，闭关写作，在家好好活着。多处反转因叙事视角的变化，合情合理但又意料之外，读者跟着警方的调查团团转，不得不跟着双女主设计的侦查路线，抽丝剥茧地被动发现两姐妹的命运交替，才在最后一章理清楚女尸的真正身份。这让我想到《华灯初上》用整整一季铺垫，到最后一集才亮明了女尸身份，悬疑和对真相的渴望随侦查而迫切，极大地调动了读者的兴趣和脑内猜测的积极性。另外双时空叙事一直是我作为悬疑迷比较钟爱的结构，适合把人性剖析深刻的作品，比如日本作者叶真中显的《绝叫》，双时空叙事讲究节奏和悬疑落点的统一性和对照作用。《面纱》的完成度也是惊人的，现在时的刑侦线+过去式的人物往事，让故事的空间容纳进一对姐妹的整个人生。姐姐因为弄丢弟弟阻断学业外出务工，妹妹则被重男轻女的家庭弃养，从小被人领养，成人后两人因为一起社会新闻报道引起的网络暴力重遇。人物关系冲突和故事进程中展现对现实的洞察，有独特、新颖的深度。此外《面纱》成熟的构思和洞察让其拥有极大的剧作改编潜力，一个女人事先声张的自杀，让读者跟随真相的揭开了解她的一生。故事聚焦于人情世故的底色，无论是洪灾中因背刺而反杀，还是在最后拨乱反正用牺牲还妹妹一个清白，黎花作为幕后黑手，两次转换身份，一次是重生，一次是赴死，但都出自于自己之手，也算是掌握自己命运的大女主了。当看完整个故事，在蛛丝马迹中重塑黎花的整个人生，才能看到整个人物的韧性，而故事的爆发性在细细品味中才得到完整的呈现。

郭羽、溢青（《面纱》作者）：在这部社会派悬疑小说《面纱》里，我们选择把网络暴力这一社会议题和三位经历了98洪灾的女性命运交织在一起。小说以98洪灾与2008年网络暴力为双重视角，通过悬疑小说家黎花的身份重构、女教师黎敏的社会性死亡、女警赵玮的理想幻灭，共同勾勒出当下社会的一个困局。1998年的洪水是故事的隐秘根系。那场灾难里，黎花在洪水中的抉择，成了缠绕她半生的枷锁。而2008年那篇关于“最毒女教师” 的报道，则像一场人造的洪水，以文字为浪，将黎敏的人生冲得支离破碎。我们想写的不是简单的 “施暴者与受害者”，而是想追问：当一个人的命运被一篇报道、一群网友的愤怒裹挟时，谁该为这场 “社会性死亡”负责？在创作过程中，我们反复打磨三位女性的 “镜像关系”。陈秋霞整成黎花的容貌，是想借他人的身份活出自己希望的样子；而她最后书写黎敏的故事，是在文字里完成自我救赎。赵玮追查两人的过往，实则是直面自己未能守护真相的无力。她们就像花枝岛的三重潮汐，彼此冲撞又相互映照，最终在无人岛的血色红裙里，让被掩盖的伤痛浮出水面。我们认为，社会派悬疑最大的魅力不在精巧的诡计，而在人心。创作过程中，最让我们纠结的，是如何平衡“悬疑”与“人性”的关系。案件是骨，人性是肉，《面纱》里的每一个谜团的背后，都是人性做出的选择，黎花啤酒屋的真实目的、苏眉坠楼的真相、黎敏遗书里的未尽之言，其实都是人性的抉择。我们想借这些人物的命运，画出普通人在时代褶皱里的挣扎与坚守。毕竟，每个人的生命里都有过 “面纱”，有时是为了保护自己，有时是为了原谅过去。我们为这部作品命名《面纱》，尽管它不可避免地与毛姆先生的同名经典重名。之所以不避讳这个“巧合”，是因为这个名字精准地击中了我们想要探究的核心：我们用面纱掩饰秘密，用它逃避过去，也用它对抗那些不敢直视的真相。而更为重要的一点是，面纱是透明的，人人似可望见其后的阴影轮廓，却又都心照不宣地维持着那份沉默的模糊。“面纱”之名，也是对这种集体性回避的一个隐喻。我们怀着一种希望，希望我们都有勇气揭开面纱，辨认那些我们不敢直视的阴影，也辨认阴影里的自己。