在李璐看来，如果将“新锐”拆开来看，“新”意味着一个作家敢于尝试新的小说手法，表达对于世界新的观察、感受和思考。而“锐”则意味着一种突破性，它冲击一般对于世界、对于人的看法。

顾奕俊认为，在文学的诸多宏大命题面前，青年作家不需要把“新锐”作为一种目的，“新锐”或许会成为部分作家的一种气质，但也不必刻意追求。

方晓则从三个方面解读了自己眼中的“新锐”作家：首先需要长久不衰的想象力；其次，要保持真实，不要自我局限；最重要的是，能形成自己具有辨识度的风格，并敢于坚持自己的风格。每个世界级的文学大家，一定都独创了自己清晰的文字辨识度。

活动现场 吴思娴/摄

在交流过程中，几位青年作家各自表达了自己的看法。

方晓认为，评论家通过长篇累牍的系统阅读，往往能言作家所不能言，甚至挖掘出作家自己没有意识到的内涵，并通过理性的文字进行表达，“作为一个写作者，从评论家的文字中看到对自己善意的忠告，是一件非常幸福的事。评论家其实是一个作家的一面镜子，这面镜子剥除了作家所有的外在装饰，直面灵魂。我觉得对一个作家而言，遇到一个好的评论家，除了珍惜和感恩之外，不应该有第三种态度。”

而在李璐眼中，评论家是另外一种精神存在，一方面，评论家的评说，与小说家的作品，是两个相对独立的精神世界的互通与交流；另一方面，评论家需要发现所评作品最突出的特点。

顾奕俊则在交流中表示：“现在很多青年写作者的问题，恰恰就是‘没有问题’。你阅读他的小说，结构和技法都挑不出问题，但你读完后马上就会忘记。这就是方晓老师刚刚讲的，辨识度的问题。批判家更希望看到，虽然不成熟，但是蕴含某种特质的作品。体现出自己的风格和文学上的创造性，是这一代青年写作者和评论家特别重要的一个目标。”

活动现场 吴思娴/摄

当前，“文学新浙派”的概念越来越受到关注，青年作家如何呼应“文学新浙派”的召集，进而重新思考和审视浙江的文学版图，是每一个写作者必须面对的问题。

顾奕俊表示，自己并不希望“文学新浙派”成为一个地域的概念。一片地域，如果能涌现出好的文学，最终还是要依靠源源不断的青年作家，“本雅明有一个说法，就像一块石头在一个地方放了十几年，再把石头推掉后，会留下一个特别清晰，让人难忘的这样的一个印记。我希望，过十几年、二十几年后，我们再来看‘文学新浙派’，它的痕迹还是那样清晰，那样迷人。”

李璐表示，古典文学中就周作人有“浙东深刻，浙西飘逸”的提法，近代以来，浙江作家的行迹遍布全国。在万物互联的网络时代，“文学新浙派”的发扬壮大必然要吸收世界性优秀的文学成果。正如浙江省作协主席艾伟所言，“文学新浙派”更像是一种旗帜、一种召唤，更好地把浙江作家聚集起来，激励大家更好地创作。

活动最后，程士庆表示：“不久前，第八届郁达夫小说奖刚刚落下帷幕。我们可以看到，浙江作家既有郁达夫先生的细腻情感，也有鲁迅先生以笔作枪的批判精神，还有茅盾先生的宏大叙事。‘文学新浙派’不是一个内向性的概念，而是一个向外扩张，生长着的概念，体现了当代文学版图中，浙江作家对中国文学作出的重要贡献。”

2024年起，浙江文学院（浙江文学馆）、潮新闻·钱江晚报、浙江省新华书店集团以榜单的形式，恢复了青年文学之星的评比。在程士庆看来，青年文学之星上榜作家，就代表着浙江文学未来的新生态，也是“文学新浙派”的具象化体现。