编者按：近日，2024·新媒体视听（中国网络剧、微短剧、短视频作者）排行榜启动仪式在杭州余杭举行，新媒体视听排行榜高校联盟宣告成立。视听联盟记者采访作为该项目策划人的杭州市文艺评论家协会主席夏烈，让我们一起来了解这项榜单的具体情况。视听联盟记者（以下简称记者）： 夏老师，您好！作为2024·新媒体视听（中国网络剧、微短剧、短视频作者）排行榜项目的策划人，是何种契机促发了您开展这项工作的创意和行动？夏烈：首先，是文艺评论或者文艺评论家的责任和敏感，促发我较长时间思考、并最终决定联动各方，通过排行榜的评价形式，介入在中国如火如荼的网络文艺最前沿——网络剧、微短剧和短视频作者三个板块。我的多元身份中，我甚至觉得只有文艺评论家的身份才能让我领会时代文艺、时代材料的重要性和闪光点，觉得及时为之赋能、赋型是可能的、必要的。其次，浙江和杭州本身在互联网中国30年来拥有的诸多优势，包括在网络新型文艺方面的资源禀赋，让我在这片繁荣发展的热土上有大量机会观察和研究上述板块的内容问题、产业问题、价值问题和传播问题。我曾经在浙江和杭州参与了全国第一家网络作家协会的建设，以及全国首个网络文学奖和网络文艺评论奖的策划执行等等，这些在网络文学评价和组织上的经验，今天完全可以延用到网络剧、微短剧、短视频方面，从而为网络文艺的“浙江经验”和“杭州样本”增添亮色，也为我们的学术和评论事业进一步明确与时代文艺的脐带联结。记者：咱们这个新媒体视听排行榜的目的和定位究竟为何？夏烈：我想，目标和定位就是在网络剧、微短剧、短视频等板块生态场中建设起“高校视角”。我们都知道，这些网络文艺前沿发生发展的主要力量包括产业资本、受众消费，以及国家政策等，过往这些力量影响和决定了上述板块的发展变化。但当前的新媒体视听领域我认为一个重要的问题是如何提升其艺术感染力和审美水平，使之在满足人民群众基本的娱乐诉求之后仍能诞生美妙的、优质的“作者”和“作品”。没有一种新媒介和时代文艺形式是无益的，或有原罪的，只要有人为之提供创造性转化与创新性发展的能量，它就能成为“真正的文艺”和“一时代之文艺”。所以，高校的青年师生多进入新媒体视听产品的评价、排行是一举多得，丰富和增益网络剧、微短剧、短视频创作的事。我们期待经过持续的品评，褒优贬劣，形成榜单的专业性和权威性。记者：自以网络剧、短视频等在内的多种新兴视听艺术形态“爆火”以来，各类榜单也是层出不穷。您本次推出的排行榜与市场上的其他榜单相比有何独特之处？夏烈：如上所述，这些新媒体视听艺术及其市场的力量先后进场，各有强势。但能够跟各方合作与博弈的力量仍然缺乏一种纯粹以“文艺”或者“网络文艺”为本位的品评视角。过往的榜单，由资本市场来做的比较多，而纳入国家视野的榜单则主要重在价值观和意识形态，一些论坛中粉丝的口碑排行则多少显得主观化和零碎化——所以，我们不如做一个重视文艺创作力和艺术感的榜单，构成一种新的场域力量：文艺知识者的力量。记者：2024·新媒体视听排行榜包括哪几个具体榜单呢？夏烈：即将启动和发布的2024·新媒体视听排行榜包括三个具体榜单，分别是：中国网络剧排行榜，中国微短剧排行榜，中国短视频作者排行榜。发榜形式则分为：月评榜和年度榜。月评榜顾名思义，每个月一期，其中2024年1-2月为春节期间，故一次性推出。年度榜则根据月评榜入选作品，再行评定。夏烈：在学界及业界，网络剧通常指专为网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧、单本剧、连续剧。其优点在于互动性、便捷性、即时性。榜单内具体定义为：（1）持有网络剧发行许可证且在网络平台播出的网络剧；（2）持有电视剧发行许可证但只在网络平台播出的电视剧；（3）有网感且符合网络视听艺术的持有电视剧发行许可证的台网同播的电视剧。此外，微短剧是较为新兴的新媒体视听门类，通常指单集时长从几十秒到15分钟左右、有着相对明确的主题和主线、较为连续和完整的故事情节的剧集。与传统剧集相比，微短剧主要以手机等小屏传播、由MCN机构和网络达人团队等制作，具有制作成本低、内容轻量化、传播分众化等特征。记者：“月评榜”和“年度榜”有何区别？评选范围分别是什么？夏烈：“月评榜”参评范围为当月度在播或完结的新剧（网络剧、微短剧板块），以及当月有2个以上爆款作品的短视频作者（短视频作者板块）。“年度榜”参评范围为当年度登上“月评榜”的所有作品，不排除年终由终评委专家联名提名打捞的少量补充作品。夏烈：月评榜为：网络剧10部，微短剧10部，短视频作者10人，共30部（人）；年度榜拟为:网络剧10部，微短剧10部，短视频作者10人，共30部（人）。记者：“月评榜”和“年度榜”的评选委员会是如何构成的？夏烈：“月评”小组名单由各参评高校相关学院、学科师生组成，参与评审的高校团队各推荐一名专家作为该评审小组的首席专家，该首席专家需根据榜单评审委员会相关工作文件要求，领导所在团队的所有月度评审工作。年度榜评选委员则邀请国际、国内影视视听相关领域权威学者、评论家、艺术家担任。为保证评奖的延续性和权威性，会邀请适量月评榜评委继续参加年度榜的评选。记者：网络剧、短视频的数量十分庞大，那么两个排行榜是如何筛选作品的？夏烈：两个榜单推选名单的方式使用“中池—数据库”+“小池—人工”模式，即由“猫眼专业版”“灯塔专业版”“云合数据”“data eye”等数据平台为推荐主力，同时由各相关负责人、评审小组等作补充推荐。夏烈：以网络剧、微短剧为例，在数据支撑之下，更需注重表演、剧本、视听效果、服化道特色等方面的审美价值，即以一定的影视学专业视角来评价和推选作品。此外，由于网络剧自身所具备的连续性，两个月的榜单允许出现重复作品上榜，重复率不得超过30%，且需要兼顾各平台、各类型题材。短视频作者板块，其短视频创作年份一般不低于半年历史，最好有1年以上的创作史，即有比较充分的作品累积，保持着短视频作品创作的持续性、稳定性；需在同类型中具有代表性，为头部（第一方阵）的作者，并对优秀传统文化、乡村振兴、社会正能量等类型的短视频作者给予一定的倾斜。记者：本次排行榜是由全国6家知名高校共同推出的，您可以介绍一下这6家高校及其参与的首席专家吗？夏烈：首批参与新媒体视听排行榜的高校即其相关的传媒影视类学院为6家，从北到南分别是：中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院（首席专家：戴清教授）、西北师范大学传媒学院（首席专家：徐兆寿教授）、上海大学电影学院（首席专家：齐伟教授）、浙江传媒学院电视艺术学院（首席专家：卢炜教授）、杭州师范大学文化创意与传媒学院（首席专家：夏烈教授）、暨南大学艺术学院（首席专家：陶冶教授）。你可以看到，除了诸位首席专家都是与新媒体视听艺术直接相关的学院、学科的中青年代表人物外，我们还兼顾了南北地域分布——这可能会让所选的三个榜单作品呈现略为不同的审美样貌和多元特色。此外，一个重要的打算是，随之推动的“新媒体视听排行榜高校联盟”不是一个小圈子化的闭环，而将逐步开放扩容，邀请和接受更多相关院校、学科及其代表人物。比如在运行到一个时间段的时候，会有第二批6家左右的高校、学者进入联盟和工作团队。真正朝着面向21世纪新文科的知识共同体、趣缘共同体凝聚。记者：该榜单的主、承办方当中有一些地方政府及文化单位，这样的合作机制有什么意义吗？夏烈：在2024年的工作团队中，有包括浙江省文艺评论家协会网络文艺委员会、杭州市文艺评论家协会、中共余杭区委宣传部等机构的出现，这既是这一高校视角的排行榜体现出的时代性和连接性的鲜明表征——以证明我们的榜单是跟国家文化、文艺政策方针是同行同向的，还在说明今天的网络文艺、新媒体视听艺术完全跟地方政府和文化群团工作连为一体——比如对于地方的文化产事业而言，凝聚文化的先进生产力，推动数字文化产业的大发展，形成网络文艺精品化生产和传播格局，就是共同的目标、共同的追求。高校在这个意义上，也实现了它服务地方、理论与实践相结合的自我优化。夏烈：我们有自己的官方微信公众号：新媒体视听排行榜高校联盟。是榜单发布的主渠道。同时，在抖音、小红书、新浪微博等设立同名账号，以更生动多元方式传播排行榜内容。此外，传统纸媒尤其是官方报纸、专业类报纸，广电集团等新媒体频道等，都是我们合作的发布渠道。排行榜希望通过一段时间的运行，构成有效输出的媒体矩阵，也希望和有关媒体合作，欢迎联系我们。记者：2024年1月、2月的榜单即将推出，对榜单接下来的发展有何规划和展望吗？夏烈：2024年1-2月份的榜单是由杭州师范大学文化创意与传媒学院团队轮值完成的，之后的3月由浙江传媒学院电视学院、4月由西北师范大学传媒学院、5月由上海大学电影学院、6月由暨南大学艺术学院、7-8月由中国传媒大学戏剧影视学院……轮值完成。除了上述“剧透”外，我们还会不断有“惊喜”跟关心、爱护我们榜单的朋友们见面。比如跟某些平台、媒体联合推动榜单投票通道，比如邀请优质的影视方、网络文艺红人等线上线下分享会等。敬请关注。谢谢！
