由杭州初晓影业出品，陈彩云担任总制片人，顾晓刚执导的电影《草木人间》曝光了首款概念海报，仅用黑白金三色勾勒出一幅“行止山水之象，俯仰天地之间”的绘卷。
▲杭州籍导演顾晓刚
导演顾晓刚系杭州市电影电视家协会主席团成员，曾凭借其首部剧情长片、取景于富春江的《春江水暖》斩获第13届FIRST青年电影展最佳剧情长片、最佳导演奖，第23届上海国际电影节电影频道传媒大奖的最受传媒关注影片、最受传媒关注新人导演奖，也获得了2019年戛纳国际电影节第58届“影评人周”闭幕影片的殊荣，最终入选法国《电影手册》2020年度十佳影片，位列第7。作为顾晓刚“山水图”系列的第二部电影，《草木人间》将带领观众从“春江水暖”的富春江畔，走向“草木人间”的西湖茶山。
01顾晓刚山水图系列新作
顾晓刚导演曾在《春江水暖》的片尾处，以“卷一完”留下悬念和引子；“第二卷”《草木人间》新故事的地理空间放在了钱塘杭州，围绕着西湖与茶山展开，由导演构筑的“山水图”系列也将继续向观众徐徐展开“画卷”。
▲电影《春江水暖》剧照
《草木人间》的主要角色是一对母子，母亲的角色名为“苔花”，取自钱塘诗人袁枚的名诗《苔》中的一句“苔花如米小，也学牡丹开”；儿子的角色名为“目莲”，取自中国传统民间故事《目莲救母》。导演以草木喻人，意在“对生命寄望，对中国文化的新探索”。电影的故事也“脱胎”于此：用慈孝之道消解了古与今、传说与现实的距离，两位不同时空的“目莲”，皆坚守同一信仰，为救母竭尽全力。
《草木人间》的幕后班底集结了业内代表人物。他们深度参与电影创作，顾晓刚导演与编剧郭爽（代表作《月球》《正午时踏进光焰》）共同参与剧本的创作打磨，同时，茅盾文学奖得主、国家一级作家、中国国际茶文化研究会理事王旭烽加盟担任文学顾问。对于“山水电影”的诠释，导演顾晓刚表示：“山水对于我们，是中国文明与情感风化沉淀下来的哲学载体与宇宙观。”而导演构建“山水图”系列的初衷，一是“希望在世界电影中探索出我们自己的电影美学”，二是“希望自己借电影这条道路深入中国传统文化”。
02黄海操刀创作 许静题字 黑白金三色勾勒山水奇观
此次《草木人间》曝光的概念海报不仅有黄海操刀视觉设计，还找来了书法家许静亲笔撰写片名。电影片名为“草木人间”，而海报的主视觉摒弃了传统青绿山水画中石青、石绿的主色调，转用黑白金三色勾勒出一幅奇异景象。
由许静题字的片名“草木人间”四字以鎏金的质感“端坐”画面四角，如画框般框定出广袤天地间的一处风景和一段故事。海报主体以大远景的画幅让观众置身在“坐观天地”的远处，并以上下镜像对称的构图将画面一分为二：画面的上半部分，赤脚的少年剪影奔跑在草木繁盛之境，身后云峰高耸，星辰日月环绕其间；画面的下半部分，戴斗笠的女人如同少年的水中倒影伫立着，云峰低垂，浓雾中的茶山与雷峰塔遮挡住林立的楼宇，一朵莲花浮在水上微波荡漾。
导演表示，《草木人间》的故事类型在家庭亲情的基础上，加入了犯罪元素，以当下社会现实主义题材，“尝试转译”《目莲救母》这个传统故事，黄海则巧妙地将这个故事中的元素具象为视觉符号。据悉，此次黄海与顾晓刚的合作“一拍即合”，只凭一次面会，黄海就被顾晓刚导演讲述的故事大纲所吸引，当即决定为电影《草木人间》量身创作海报。
来自导演顾晓刚的话
春江水暖时 草木人间处
拍完《春江水暖》后，我就一直在蓄力第二部电影作品，别无其它，直到今天。现在我终于可以把这部新作品的动态分享给关心我们的大家了。
这部新电影的片名叫做《草木人间》，另外它还有一个完整的系列名字为：山水图·第二卷·草木人间
人在草木间
看过《春江水暖》的观众，在片尾处会看到“卷一完”，所以会经常问我第二卷是否就是《春江水暖》的第二部？而事实上第二卷是一个全新的故事，也会是一个全新的地理空间。正如卷一电影里所铺垫——“春江经钱塘汇入东海”。卷二的空间放在了钱塘杭州，围绕着西湖、茶山与运河。
没错，内容上这是一部和茶有关系的电影。人在草木间为“茶”，也是这个片名的由来。说到茶，历史中“鸦片战争”又被称为“茶叶战争”，鸦片和茶叶两种不同的草木改变了一个国家的命运。茶对于中国人的生活，它有柴米油盐酱醋茶，也有琴棋书画诗酒茶。你会发现茶既是市井的，又是文人的。我们说茶禅一味，它还承载着禅宗的文化与思想。
在卷二的故事中，主要角色是一对母子。儿子叫“目莲”，母亲叫“苔花”，他们的名字都带着草木的属性。
儿子名字的灵感来自一个中国的传统民间故事，叫做《目莲救母》。传说目莲是佛陀的十大弟子，他的母亲因为生前做了坏事，死后入了地狱。目莲知道后闯入地府想要救出母亲。经过努力，第一次母亲回到了人间，但变成了一条狗。目莲再次经过数世的努力感化，使得母亲终于成功以人身回到了人间。
所以这次在我们电影里，故事类型在家庭亲情的基础上，加入了犯罪元素。以当下社会现实主义题材，尝试转译这对母子的古典传说。
说到母亲的名字来自一首古诗。就是钱塘诗人袁枚的《苔》，其中有两句是这样：“苔花如米小，也学牡丹开。”
在我心里，草木大抵很适合比拟人。长久以来，我想到自己的形象就是一棵长在荒田里的野草。常常想到人是多么的脆弱呢，面对身体的疾病、他人的背叛、工作的挫折、亲人的离别、心愿的求不得，以及无常的天灾，不免心灰意冷。而就是这样脆弱的人生、这样柔弱的草木，不知道为什么在每一次的灰烬之中，总会焕发出新的生机，并且一次次重生，朝着太阳，继续坚韧不拔地生长。
草木没有办法自主选择想要生长的土地，人也没有办法决定自己的出身。自生命的种子不知道从何落下的那一刻起，我们能决定的只有用力找寻光的方向，不停生长。果真运气不佳，投胎成“苔”，哪怕在阳光照不到的地方，希望我们也不会丧失绽放的勇气。
故此，借草木喻人，取了片名《草木人间》。有对生命的寄望，也有对中国文化的探索。
山水电影
这次我们的电影很幸运，请到了行业里很多顶尖的创作者一起来完成这部电影的创作。比如加入了一位联合编剧郭爽（代表作：《月球》《正午时踏进光焰》），她是位才华横溢的青年小说家。还有荣获茅盾文学奖的王旭烽老师做为我们的文学顾问（代表作：《茶人三部曲》）。而大家关心的演员阵容与摄制主创也容我先卖个关子，在合适的时机第一时间告诉大家。
总之，能和那么优秀的主创团队，以及专业的表演艺术家第一次合作，我是有压力的，不知道能不能用好这些能量。但另一方面，也很感恩行业里大家的信任。虽然有些按捺不住的野心，想和大家一起去看一看山水电影的新可能性，但最终只要比上一部电影进步就是我心底最大的心愿。
说到“山水”，在我们的基因里，大脑马上会浮现出一派“采菊东篱下，悠然见南山”的桃源生活。站在山顶，身体上总是忍不住对着浩渺天地大喊两嗓子。不用多深刻的学问，精神往往容易随之超脱，随意发出些人生感慨。“山水”于我们，是中华文明与情感风化沉淀下来的哲学载体与宇宙观。
而构建“山水图”这个系列，其一是希望在世界电影中探索出我们自己的电影美学。从技法上，这个系列的核心观念在于“以画入影”。我并没有把它当做一部电影的特征去对待，而是以一幅“长卷绘画”的特质去表现电影。《春江水暖》里探索了一些蒙太奇手法与镜头语言。其原理并不来自电影这门技法本身，而是来自中国传统绘画中的时空观念；其二，希望自己借电影这条道路深入中国传统文化。在卷一里，我们用功在了《富春山居图》，到了卷二，我们把功夫用在了“茶”上面。然而电影的主流是通俗文化，所以还是需要做好故事本身。如何做到通俗和文化之间的平衡，是我们这次最难的挑战。在背对观众还是面向观众的创作方向上，我的选择还是面向观众。
初晓照夜白
在2010年大学二年级的时候，我开始对电影产生了兴趣。当时电影这门艺术所打动我最大的原因是，我看到电影可以帮助这个世界变好一点点，哪怕那么一点点。为此我全然投身进入了电影行业。在继续成长为职业导演的这条道路上，我问过自己，未来要和团队一起拍出什么样子的电影呢？我想了一下，我们想拍的电影有一种温度感。这种温度正如初晓的阳光，照散了黑夜，给予温暖，觉醒天地。
最后为大家带来我们电影的首款概念海报。由黄海老师设计，许静老师书法。两位老师为此花了很多心思，希望你们也会喜欢。
春江水暖时，草木人间处。静待春暖花开，祝福大家美好又安康！
顾晓刚 2022年1月10号
