市作协副主席池上作品《情绪指针》举办新书发布会
- 发布时间：2024年08月21日 字号【大 中 小】
8月14日，“如果我们失去一切情绪：《情绪指针》新书发布会”在上海上生新所茑屋书店举行。《情绪指针》一书作者是杭州市作家协会副主席池上，她诗人、评论家木叶，小说家王苏辛一起围绕新书展开讨论。新书发布会由广奈主持。
《情绪指针》是青年作家池上的首部长篇科幻小说。小说虚构了一个未来国家“基遍”，新来的政权要求所有人必须佩戴“情绪指针”，以实现对人们在情绪上的“清洗”。为了完成政权的更替，新政权提出“末日拯救计划”，其最终目的就是要实现“人人都是零度情绪者”。
新书发布会现场
谈及写作《情绪指针》的缘起，池上坦言，一方面人类文明的快速发展是不可逆的，它让我们错过了许多种可能的未来，而且这种发展到了一定阶段，会呈现出不可控的趋势。喜欢看科幻小说的她希望用一部作品来探索相关的话题。另一方面，池上自己在生活当中有一段时间脾气急躁，而身边另一个朋友永远不悲不喜，是个“没有脾气的人”，让她十分羡慕。于是以情绪为切口，写下了科幻小说《情绪指针》。木叶谈道，《情绪指针》颠覆了他对池上的印象，“我感觉这次的池上有点怪力乱神，但是我特别喜欢例外的东西。”木叶说，小说里让他印象最深刻的是虚构国度“基遍”的法制建设，“基遍”国有“基遍法”“基遍根本大法”“基遍宪法”“基遍基本法”，还有无数小的规则细则，“现代文学很重要的一个生长点就是人和法律相互的进入。陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》写人杀人，如何去惩罚，不光是世俗法律的问题，还有宗教惩罚概念在其中，池上这本小说其实也是延续这个脉络”。此外，木叶也指出，《情绪指针》中“科幻”的一面在于“对人的情绪的清除，对人生新的统治力的诞生”。他说：“当代中国很多小说家，我觉得小说写得不好，很大一个原因在于，他其实对世俗法和宗教上面更高的东西缺乏了一种思考，人不能在罪与罚之间，自由和限制之间达到一种平衡和超拔。”
王苏辛认为，和纯粹的科幻作家写硬核科幻不同，严肃文学作家写科幻的方式不太一样，“严肃文学作家往往会从一个政治或者人文设定上去展开小说叙事，这种科幻小说往往被称为软科幻”。《情绪指针》一书最打动她的地方在于，这个故事不是必然发生在某个时空，“因为它是以一个政策上、政治上或者人文设定为前提展开的小说，所以它可以是一个独立于地球生活的空间，也可以是因为现在诸多发展产生的变化导致有这样一些人，他们建立了类似于‘基遍’这样一个设定下的国家。这个时间脉络不是一定存在于地球时间当中的，可以是平行的，也可以是地球时间当中的未来”。此外，王苏辛也认为，这本书以“情绪”切入，容易引起读者的兴趣。“情绪价值目前在互联网语境下人际交往当中占据非常高的一个位置”，王苏辛谈道，在小说中，作者其实在用“一个可以计算和测量的方式来告诉我们，情绪的波动和情绪的变化以及非常重要的情绪冗余，就是溢出日常所必要的行为和状态的那些情感，哪个部分是如何作用于我们的内心，如何改变我们的生活的，这是非常现实、非常有参照性的一个话题”。“它是一本以科幻作为方法反映现实的小说，而这个现实又是我们特别迫切的。”王苏辛说。因此，《情绪指针》同时也是情感小说和成长小说，因为“它最后所关涉到心灵的成长部分”。
谈及零度情绪，池上表示，《情绪指针》里的男主人公劳宇就是一个标准的零度情绪者，可以说是“天选之子”。可到了小说结尾，这个零度情绪者也“超越”了零度。池上“剧透”道：“最早的时候他家里买了一个记忆瓶，是为了他快要死去的爷爷买的，他一直以为遗失掉的记忆瓶里面的东西是爷爷的记忆。但是最后发现是他自杀的父亲的记忆，他父亲用了这个记忆瓶。里面的记忆是什么？是很日常的，他们一家三口在吃大排档，当时他很小。然后他的眼眶就湿润了，这对于一个零度情绪者来说本来是不可能实现的事情。”木叶提到，现代主义以来文学作品里出现逃避情感的倾向，法国哲学家罗兰·巴特提出“零度写作”，加缪的《局外人》就是一个典型。池上则认为，“零度写作”其实是一个伪概念，“因为人不可能做到完全抽离。你在写的过程当中，你一点感情没有投入，我觉得这也是不太现实的。可能你表达的东西让人感觉到这是一个很零度的、置身事外的状态，但是写的时候不可能完全置身事外”。“写作很有意思的地方在于，就像你在一片森林里面，其实你自己都不知道会选择哪一条路，因为如果你选择了这一条路，可能前方会出现各种各样的小路，你自己也不知道被带到哪里去。”池上说。
池上签售
说到零度叙事，王苏辛认为，“写作者在小说当中，可能在描述一个故事和选择材料的时候，删掉的和没有用的材料，往往比他用的材料还要多。你必须在准备很多材料之后，才可能选择一些材料进行书写，但是这并不代表我们对那些没有写进文本中的材料，和没有写进文本中的那些人，那些生活的片段没有那么了解”。她认为，文学是一种保存，是一种凝聚性的书写。在《情绪指针》这部小说里，虽然目录只有“情绪指针”和“自白书”两个部分，但正文里其实有很多小标题。“这些小标题非常有意思，其实概括了每个人在生活当中的情绪状态、情感状态，以及显示给外人的一种状态。她在进行成长式的书写的时候，会把内心的东西带出来，所有这些又是树立在‘基遍’国很宏阔的背景之下的。远处和附近，在这本小说当中有一个非常快速的切换。所以这本书给我的感觉比池上其他小说首先节奏要快，阅读快感也挺强烈。”王苏辛说。
